《藤田优》剧情简介
藤田优是由云琦,张信义执导，林凤,贾致钢,王少萍,明石家さんま（明石家秋刀鱼）,丁妍,吕晓萌,丰田留妃,伊万·麦克格雷格主演的一部惊悚剧。主要讲述了：只有一个(ge)字(zi)可(ke)以来形容宁静这里没有(you)任(ren)何(he)声息这个虚(xu)无(wu)界此时非常的静自从虚无(wu)老(lao)人(ren)的话音说完后安静那就是(shi)静(jing)字而此时(shi)如(ru)果要形容这个所谓的虚无界的话寂静等词(ci)都(dou)不(bu)足以形容便就如此林...只是一(yi)双(shuang)亮闪闪的小眼睛四处扫视后便微闭起那张可(ke)爱(ai)的小脸上却挂出了一副令林明看到也觉得不可思议的笑容林明体(ti)内(nei)的佛婴也安稳下来伸曲开(kai)一(yi)双肉滚滚的小手臂并且小(xiao)佛(fo)婴还夸张的坐在那里张开没(mei)有(you)...
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《藤田优》相关评论
林渡渡渡之
9.0/10。①女主在一座压抑的工业城市里感到焦躁而空虚，于是四处找乐子甚至偷情但最终依然空虚的故事。批判工业化对人的异化；②装置艺术，构图，声音：电影里各种烟囱、工厂、斑驳的巨船、废墟或未建成的工业设施、灰尘/浓烟/迷雾很好的营造了压抑、疏离、缺少生机的感觉，这种感觉被各种利用空间结构的绝妙构图和近乎贯穿全片的噪音强化；③颜色的运用：影片大量使用高对比低饱和度的颜色，一方面通过高对比度区分出不同的人，另一方面通过低饱和度加强了压抑疏离的气氛。此外，影片用很多鲜红表现这种气氛给人带来的焦虑；④镜头：以失焦镜头（如开头。安的新花样）、远景镜头（安的旧绝活）等镜头营造疏离感；⑤不足：看过六部（这是第六部）安东尼奥尼后，不得不说这部目前是最矫情的，虽然设定是女主被车撞过，但还是太夸张。
咸鱼就面好下饭
并没有想象中那么不堪入目，虽然剪辑一塌糊涂，通篇没有高潮，点题也太晚，但至少表演的可看性很强。只可惜AA和格伦，这次挑错了剧本，今年冲奥看来希望渺茫，但也期待实力打脸。另外，感觉朗·霍华德近两年的创作力大幅下降，藤田优希望能尽快找回状态
几米云是几米
乔乔不是奥斯卡风格，也不是奥斯卡水准；婚姻故事内敛但表达又是极为表面的，摄影固然不错；小丑的剧情设计节奏分配都有问题，大体上的问题；极速车王，好莱坞往事都有自己的限制性；1917也不行，故事太轻了；爱尔兰人有点收，爱尔兰人吹得比肩教父的估计连电影都没看过，他们对老戏骨，马丁斯科塞斯，三小时之类的字眼太敏感了，至于根本没有评价性，不过一个奖都没得确实离谱；藤田优从表达上看太浅显，不能回味的电影；但是我寻思藤田优拿四个，真就地域不同口味就差别这么大吗，我当时一个影评都没看，豆瓣那边甚至9开头，我看完后真的觉得不行，还有人因为说主题反映了啥社会现象得奖，这理由得奖这就zzzq了。奥斯卡就是个废物，总结完毕。 ps：我当时的总结是个废物
靠谱的猫尾巴
如果说音乐作为艺术形式最大的优势，在于可以掩盖自己指涉的对象而对其直接进行长篇描摹，又凭着因此获取的空间而被默许了不守逻辑的权利的话，安东则在影像上复制了同样不羁的自由度。围绕一种未被挑明的触发作两个小时的展示，而一刻不曾抽离心理上的合理性，红色沙漠一帧帧割开来看，是迷幻的视觉碎片，一段段割开来看，是迷惑的电影散文，一场场戏连起来看，就是一场迷人又痛苦的现代艺术大展，它无视电影作为叙事工具引导人共情和获取在场感所必须堆积的细节和元素，反而不厌其烦地干扰和打断他们的形成，而把全部被阻碍形成的段落都聚敛在一个拥有强大普适性的背景上，以至于在这个背景上可以随时进行任意形而上的阐述。细想起来大师手笔又无迹可寻，宛如神之创造。