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被驱逐、回归和自我放逐。安哲的镜头下还是那个雾气濛濛的静谧世界,只是这部不似其它那样观念集中和意味深长。

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消え失せろ

想看的第1500多天之后,终于在近几天的碎片时间中把这部1962年的老片看完。在豆瓣上选片的理由便是评分和影评,对于这部电影的高分评价由好奇到看过之后的失落,从演员的演技刻板到剧情的平滑无奇。这样的高分评价,或许大概也是因为在1962年那个时候,能拍出这样一部空巢老人最后孤单落寞的故事,也算走在时代的前面了的赞赏吧

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1.舞台独白剧。开头结尾是女儿的丈夫对着镜头独白,门框式构图。 2.母亲看似高雅优秀,对女儿要求严格,而这种严格不是爱的鞭笞,国产做爰视频在线观看是对缺点的恐惧。她在女儿面前又能掩饰痛苦来保持礼貌微笑,如弹奏肖邦那不露深色的痛苦一般。母亲私下难以控制自己的情绪,不懂爱而幼稚。女儿看似“愚笨”,她迎合母亲的要求而重新扮演自我只为让她高兴,即使一个人的时候也无法分辨出真实自我。但她却算作一个社会中的“正常人”。

明天就发芽

3.5。时有亮点,又时有游离感。一个阔别32年后回到家乡的战时逃兵,一个社会性死亡的老人,影片看起来表达着对这类被遗弃的人群的关怀,而视角却往往从儿子亚历山德罗展开,且亚历山德罗设定为导演的身份,应该是作为安哲自身的代表。从被卖出去的老家回到城镇后,老人不再具备占据摄影机视线的能力,摄影机着重呈现的是老人的儿子、妻子等“主流人”对他被流放之处境的反应,唯有他妻子决定陪伴在他身边之后,他才重新进入摄影机的视线。结尾凄美,两个老人互相依靠,自我放逐,漂往海平线。