《东北大坑乩伦小说第一部》剧情简介
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《东北大坑乩伦小说第一部》相关评论
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吴永刚的首部作品 无声电影的巅峰之作 左翼电影时期电影与民族文化传统结合。/2022.6.9 配乐版。音乐先入地奠定强烈的悲怆基调，甚是抢戏。阮玲玉的表演足以在细微处把神女和母亲从一个高度瞬间转至另一个高度，默片的力量就在于此，配乐实在没必要。这次主要欣赏了阮玲玉的表演，历久弥新，堪称女神，眉眼，动作精心雕琢又细腻顺畅，几个近景和特写就是经典本身，永远刻在银幕上。她的眉毛都在表演，喜和哀在她的面部一秒实现有层次的转变，如果说胡蝶是以静超越“表演”，阮玲玉则是以动驾驭“表演”。
四月的粥粥
本质上是对80年代中国社会改革社会症候病的一种剖析，经历60到70年代的文化断层，科学、经济、文化的十年隔断后，社会官僚主义，老派作风，新一代群体东北大坑乩伦小说第一部的社会生存现状的描绘，之所以看老电影，本身即是一种文献资料。
学游泳的鱼丸
宏大、晦暗、催眠……列车与疗养院、妓女与少年、拿破仑和加里波第、殖民地的异域乐曲与犹太人的旧店铺、无政府主义的谋杀或是男医生与女护士的苟合、爬满虫子的死鸟尸体或是Filet de boeuf…没有逻辑线，更没有时间线，在精致到可怕的布景中构建起一些彻底存在于时间之外、生死之上的回忆与想象。捕捉不到任何结论，只有破碎感和无处不在的死亡气息，这些破碎感和死亡气息来自导演/作家自身的回忆，更来自波兰来自波兰犹太人的身份，来自整个欧洲史给这个群体带来的一切。父亲永远处在不知是生还是死的状态，时而颓丧时而激昂；叙事者本人始终保持中性，穿梭在时间与空间之中；唯一始终真切可触的形象是母亲，忧伤而恒定。费里尼的想象力、奥菲尔斯的华丽布景与流动镜头，比林奇还要更飘忽的叙述…虽然看睡着了一小会儿但还是非常佩服！